«Spero che la Roma vinca lo scudetto». Marco Borriello tifa per i giallorossi di Luciano Spalletti. L’attaccante del Genoa si è raccontato alla trasmissione di Sky «Attenti a quei due», senza nascondere la sua simpatia per la Roma. O magari semplice antipatia per quei cugini interisti già avversari nel suo passato nel Milan: «Faccio il tifo per la Roma – ha continuato Borriello – ma mi dispiacerebbe per Mancini perché lo conosco. Però, la Roma se lo meriterebbe di più, anche sotto l’aspetto del gioco: quando uno andava a vedere le partite della Roma ne usciva soddisfatto anche dalle belle giocate. Per il bel gioco, tifo Roma».

IL RIGORE SBAGLIATO – Poi sul rigore sbagliato contro il Siena da Marco Materazzi, dopo aver preso con la forza il posto di Julio Cruz sul dischetto: «Se accadesse a me, mi potrebbe dare fastidio. Materazzi comunque è stato spesso rigorista in passato, se l’è sentita e ha sbagliato. Però ci ha fatto vincere anche un Mondiale».

EUROPEI AD UN PASSO – E sulla convocazione in Nazionale per gli Europei: «Spero di andarci. Ho fatto il vaccino, c’è una zecca dove ci sarà il ritiro, quindi a una trentina di giocatori hanno fatto fare questo vaccino. Io spero di essere nei 29 di Coverciano. Anche Del Piero ha fatto il vaccino. Cassano non lo so».

CAPOCANNONIERE – Il titolo di capocannoniere potrebbe essere il modo più sicuro per convincere definitivamente il ct Roberto Donadoni: «Sono quattro partite che non segno, però ci ho sempre provato, ma per sfortuna o per imprecisione non ci sono riuscito. Quando tutta la squadra non ha più un obiettivi è difficile, abbiamo mollato un po’ di testa».

IL FUTURO – Con il Genoa tutto è più difficile: «Io sono in una società che deve vedere il proprio futuro, devono valutare gli altri giocatori, stanno valutando se Figueroa può reggere anche l’anno prossimo. Domenica non ho giocato e mi sono sentito un pochino triste». Ma essere il miglior bomber con la maglia rossoblù «è una cosa bellissima, perchè in 110 anni di storia del Genoa solo un giocatore ha fato 20 reti, io sarei il prossimo e per me sarebbe un onore entrare nella storia del Genoa». Infine sul suo futuro: «Un po’ di cuore e metà del mio cartellino sono rimasti al Milan. Vedo sempre a Milano qualcuno della dirigenza e i miei ex compagni. Si parla, mi fanno i complimenti per quello che sto facendo, però di mercato si parlerà da lunedì. Mi piacerebbe andare dove mi vogliono veramente. È bello essere conteso, sicuramente. Mi piacerebbe andare dove c’è la dirigenza che mi vuole di più e mette più soldi nella busta».

L’Accademia di Belle Arti di Brera, più nota come Accademia di Brera, è un ateneo pubblico con sede in via Brera 28 a Milano.

Secondo l’attuale offerta formativa (MIUR) l’Accademia di Brera è compresa nel comparto universitario, nel settore dell’Alta Formazione Artistica e Musicale e rilascia diplomi accademici di 1° livello (equiparati alla laurea) e di 2° livello (equiparati alla laurea magistrale).

In Italia è l’istituzione formativa con il più alto tasso di internazionalizzazione (superiore al 24%), accoglie circa 3.500 studenti di cui oltre 850 stranieri (in gran parte già laureati nei paesi di origine) provenienti da 49 nazioni, mantiene collegamenti e scambi di studenti e docenti, attraverso il Progetto Erasmus, con altrettanti paesi europei. Dal 2006 è stata invitata ad intrattenere rapporti con paesi extraeuropei come Giappone, Cina, Messico e Australia.

L’attività didattica dell’ateneo è stata classificata dall’Unesco “A5″ quanto l’Università Bocconi.

L’attuale Direttore (2008) è il Prof. Fernando De Filippi.
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Piero della Francesca (Sansepolcro, 1412 – Sansepolcro, 12 ottobre 1492) è stato un pittore e matematico italiano.^[1]

La sua opera pittorica – centrata quasi esclusivamente su temi di carattere religioso – servì come punto di riferimento per molti artisti rinascimentali, primo fra tutti l’altro grande maestro della prospettiva nel Quattrocento, Melozzo da Forlì.

Fu un uomo pienamente rinascimentale e dunque fiducioso nelle capacità umane tanto da ritenere che queste, se ben indirizzate, potessero far affacciare l’uomo al dogma. Fin dalle prime opere note si evidenziarono le caratteristiche tipiche di Piero: estrema attenzione all’organizzazione prospettica e ritmica, semplificazione geometrica dei volumi, movimento colto nell’attimo in cui esso può eternarsi, passaggi intermedi tra una tonalità di colore ed un’altra per evitare bruschi contrasti, luce non fisica ma intellettuale, che pervade tutte le sue opere: in generale, una realtà decantata dalla mente umana.

Biografia

Piero della Francesca nacque da Benedetto de’ Franceschi, commerciante di guado, e da Romana di Perino da Monterchi. La sua formazione avvenne nella bottega di Domenico Veneziano a Firenze e a contatto con il Beato Angelico, suo mediatore verso Masaccio e Brunelleschi. Insieme al primo dipinse gli affreschi, oggi perduti, per il coro della chiesa di Sant’Egidio a Firenze.

Nel 1442 ritornò a Borgo Sansepolcro dove, tre anni più tardi, ricevette la commissione del polittico per l’altare della chiesa della Misericordia. A Ferrara nel 1449 lavorò nel Castello degli Este e nella chiesa di Sant’Andrea (affreschi perduti).

Nel 1451 fu a Rimini, chiamato da Sigismondo Pandolfo Malatesta a lavorare al Tempio Malatestiano dove lasciò l’affresco votivo raffigurante Sigismondo Pandolfo Malatesta in ginocchio davanti a san Sigismondo. Qui conobbe Leon Battista Alberti, e si spostò ancora ad Ancona, Pesaro e Bologna. L’anno successivo fu chiamato a sostituire Bicci di Lorenzo negli affreschi di San Francesco ad Arezzo.

Nel 1453 ritornò ancora a Borgo San Sepolcro dove, nell’anno successivo, stipulò il contratto per il polittico dell’altare maggiore della chiesa di Sant’Agostino. Poco dopo, chiamato da papa Niccolò V, si recò a Roma, dove eseguì affreschi per la basilica di Santa Maria Maggiore (dei dipinti restano solamente alcuni frammenti). In un secondo viaggio a Roma nel 1455 lavorò ad affreschi oggi perduti nei Palazzi Vaticani. A questo periodo si possono far risalire il Battesimo di Cristo, la Flagellazione, la Madonna del parto e la Resurrezione. Nel 1467 a Perugia eseguì per conto delle suore terziarie del convento di Sant’Antonio un polittico, dove all’impostazione tardogotica voluta dalla committenza, si contrappone nella cimasa, un’annunciazione di chiaro stampo rinascimentale, che evidenzia il sapiente uso dell’arte prospettica nelle strutture architettoniche, palesando una conoscenza delle opere e dei postulati architettonici formulati qualche anno addietro da Filippo Brunelleschi e Leon Battista Alberti. Fu quindi a Urbino alla corte di Federico da Montefeltro dove entrò in contatto con Melozzo da Forlì e con Luca Pacioli. Dipinse il dittico con le immagini del duca e di sua moglie, la Sacra Conversazione, la Madonna di Senigallia e la Natività.

Documentato a Rimini nel 1482, fece testamento nel 1487 e morì a Sansepolcro il 12 ottobre 1492. Alla sua bottega studiarono fra gli altri Luca Signorelli e il Perugino. Negli ultimi anni scrisse il De Perspectiva Pingendi, il De quinque corporibus regularibus e un manuale di calcolo intitolato De Abaco.

Spetta a Daniele Radini Tedeschi l’aver scoperto la natura spuria del volto della Madonna nella Natività di Londra (Piero della Francesca 2005, Arsenico su tela 2007), dipinto non ultimato e terminato da altra mano, “fiamminga” come indica il critico.   it.wikipedia.org/wiki/

L’Accademia di Belle Arti di Roma è una fra le più importanti e antiche accademie di Belle Arti d’Italia ed è stata, inoltre, la prima legalmente riconosciuta dal ministero dell’istruzione italiano (attualmente Ministero dell’Università e della Ricerca).

Storia

Alla fine del Cinquecento, spinti dal desiderio di onorare le arti e di riunire, finalmente, attorno ad un unico tavolo tutti gli artisti di riconosciuta autorevolezza dell’epoca, Girolamo Muziano e Federico Zuccari si fanno promotori della fondazione di un’accademia a Roma che riunisse le tre arti, della pittura, scultura e architettura, collegate fra di loro dall’uso del disegno come strumento espressivo primario. L’accademia, denominatasi in un primo momento “di San Luca”, grazie alla presenza dei più insigni artisti sia italiani che stranieri, crebbe subito talmente tanto, da essere presa a modello per le analoghe istituzioni che sorsero in tutta Europa tra il XVII e XVIII secolo.

La necessità illuminista di trasformare l’insegnamento teorico delle scuole in una più concreta trasmissione dei saperi, spinse l’istituzione, di un’Accademia del Nudo che, sotto la direzione dell’Accademia di San Luca, organizza quel primo livello d’apprendimento dedicato alla copia dal vero.

Con il passare dei secoli l’Accademia Romana risponde ai cambiamenti politici e sociali successivi al tramonto della rivoluzionaria ed egalitaria esperienza napoleonica, adeguandosi, apparentemente, al rinchiudersi in sé di una politica pontificia conservatrice, ma in realtà mantenendosi aperta alla ricezione del dibattito artistico internazionale.

L’Accademia si trova da questo momento incaricata di controllare su quanto si va operando all’interno della città in campo artistico: alcuni esempi sono la ricostruzione della basilica di San Paolo fuori le mura distrutta da un incendio ed il restauro del Pantheon. All’istituto viene assegnato l’edificio ottocentesco del “ferro di cavallo”, situato in via Ripa. La fama in continua crescita consentì, inoltre, l’arricchimento della biblioteca con nuovi volumi, riviste d’arte e altri documenti di particolare valore.

Nel 1883 gli furono donati i fregi distaccati dalle pareti della torre cinquecentesca di Paolo III Farnese nel convento dell’Ara Coeli, salvati grazie alla sensibilità del pittore Francesco Prosperi, allora suo direttore. fonte:

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